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En 1985, le Ricercar Consort effectue sa première tournée de concerts avec L'Offrande Musicale de J.S. Bach. L'ensemble acquiert une réputation internationale, notamment dans le domaine des cantates et de la musique instrumentale du baroque allemand; il donne de nombreux concerts avec, entre autres, Henri Ledroit, Max van Egmond, James Bowman… et enregistre une cinquantaine de disques parmi lesquels on peut épingler l'œuvre intégrale de compositeurs méconnus tels que Nicolaus Bruhns et Matthias Weckmann.
Aujourd'hui, l'ensemble est dirigé par Philippe Pierlot, alternant les productions de grande envergure comme, récemment, les opéras La Stellidaura de Provenzale, Il Ritorno d’Ulisse de Monteverdi, Don Quichotte de Telemann ou encore, dans le domaine de la musique sacrée, les Concerti Sacri de Scheidt, des Cantates de Bach… et la musique de chambre - essentiellement autour de l’ensemble de violes. La presse internationale a salué le travail du Ricercar Consort et a récompensé de très nombreux enregistrements parmi lesquels : Octuors avec baryton de Haydn, Sonatas of III & IV Parts de Purcell, Trios pour le coucher du Roy de Marin Marais…

Philippe Pierlot est né à Liège en Belgique. Après avoir étudié la guitare et le luth, il décide de se consacrer à la viole de gambe. Il dirige le Ricercar Consort, ensemble avec lequel il aborde principalement le répertoire du XVIIe siècle , révélant au public de nombreux compositeurs et œuvres de grande valeur.
Son répertoire comprend des œuvres contemporaines, dont plusieurs lui sont dédiées; c’est également un des rares interprètes à jouer du baryton, instrument méconnu et pour lequel J. Haydn a écrit près de 150 œuvres.
Parmi sa discographie très importante citons les Oratorios de la Résurrection et les Sept Paroles de Schütz, la Musique allemande du XVIIe siècle pour violes, la Défense de la basse de viole… Il entame, en 1995, l’enregistrement de l’intégrale de l’œuvre pour viole de Marin Marais.
En 1998, il réalise une adaptation pour un ensemble de violes et de cordes pincées de l’opéra de Monteverdi Il Ritorno d’Ulisse qu’il donne à la tête de son ensemble dans de grands festivals européens et en Afrique du Sud, suscitant une réaction enthousiaste.
Au printemps 1999, il sort de l’oubli le dernier opéra de Marais, Sémélé, pour lequel il recompose les parties instrumentales qui étaient perdues. Cette œuvre n’avait plus été entendue depuis 300 ans. Il fut directeur musical du Grand Carrousel, spectacle équestre créé à Bruxelles en juin 2000. En 2001, il dirige les Grands Motets de Dumont qui font l'objet d'un enregistrement pour la firme Ricercar.
Philippe Pierlot est Professor à la Hochschule für Musik de Trossingen. Il habite dans les Ardennes où il cultive son jardin, élève des oies et s'occupe de ses trois enfants.

Catching Carlos Mena at home in Vitoria (Spain) is a complicated task. Even though he himself admits that in recent months he has reduced the number of his commitments and performances, his diary is still replete with bookings all over the world.
Carlos is currently one of the ambassadors, one of the clear images of the worldwide projection of Spanish music and, at the same time, a mirror that many young performers, eager to enter the professional world of early music, look into.
And this image of the young performer making a start is not too far off in Mena’s own biography. In 1992, after receiving his basic education in his native Vitoria, he followed the same road as many others and studied at the Schola Cantorum Basiliensis in Switzerland, a true Mecca for all those wishing to specialise in early music.
Here, some of this eager young performer’s teachers included Richard Levitt, René Jacobs, Dominique Vellard, Nicolau de Figueiredo, Carlos Harmuch, Jessica Flow and Emma Kirkby. He not only studied singing, but interpretation, theatre and all the subjects he considered would be of some use to him.
Upon completing his studies in Basel in 1997, Carlos Mena was already considered a very promising, versatile performer, full of possibilities, and a singer capable of tackling a wide repertoire encompassing everything from medieval to contemporary music. His initial inclination, however, was toward the early music repertoire and it was in this field that he began to perform as a regular soloist with the most important groups and conductors in Europe, visiting all the major concert halls. In 1997 he made his operatic debut in the role of Orfeo in C. Harmuch’s version of Gluck’s Orfeo ed Euridice at the Teatro Guaira in Curitiba (Brazil), with the Orquesta Sinfónica de Paraná under the direction of A. Colaruso. His debut was followed by performances in Monteverdi’s Orfeo, conducted by Savall; Cavalieri’s Rappresentazione di Anima e Corpo, in Brussels, conducted by Jean Tubery; and Handel’s Radamisto at the Felsenreitschule during the Salzburg Pfingsten Festspiele in the first staging of a Handel opera in the festival’s eighty-year history. He reappeared in Monteverdi’s Orfeo in a co-production between the Innsbrucker Festwoche and the Berlin Staatsoper under the artistic direction of B. Kosky and with René Jacobs conducting the Akademie für Alte Musik Berlin and the Concerto Vocale. In 2004 he returned to Salzburg to perform Handel’s Il Trionfo at the Grosses Festspielhaus. He is now celebrating the first ten years of his professional career, a career that has not only witnessed his vocal, but personal evolution. And Mena is very proud of this personal evolution, which he believes has added some essential elements to his career.

RICERCAR CONSORT & Philippe Pierlot

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